柏林电影节黯淡过半 《少年黑手党》展现残酷青春

当地时间2月12日，柏林电影节进入到了第六个比赛日的进程。在当日的主竞赛单元里，上映了三部影片，分别是来自意大利的《少年黑手党》、德国与塞尔维亚的合拍片《我当时在家，但》以及仅作为展映片在竞赛单元放映的安德列泰西内拍摄的《告别黑夜》。

非竞赛单元方面，中国导演王丽娜拍摄的少数民族题材电影《第一次的离别》在新生代单元上映。影片以新疆男孩艾萨的生活为线索，讲述了他和青梅竹马的好朋友凯丽比努尔的童年故事，以及他对患有疾病的母亲那份感人至深的子爱之情。对于华语电影而言，类似的影片算是稀缺题材，所以，本片在填补了空白的同时，也将新疆、尔族少年的故事推向了世界。此前，在东京国际电影节上，本片就已经获得了亚洲未来单元的最佳影片奖。

一如既往地，场刊也给出了前一日上映影片的评分。《鬼城事件簿》后来居上，2.7分，暂列第三。位居场刊前两位的依旧是均为2.8分的马其顿电影《主啊，她的名字是比尼亚》与王全安《恐龙蛋》。因为时效的原因，《三姐妹的故事》并未刊出评分。

克劳迪欧吉瓦内斯拍摄的《少年黑手党》延续了其一贯的关注少年，关注那不勒斯地区的特色。影片的故事发生在一群15岁的少年之间。这一伙人无法无天，赶走了老家伙，在地盘上建立起了全新的黑手党制度，并且天真地开始施行“民主制”。那不勒斯地区，黑帮泛滥、警察不理，父母缺席。这一群孩子，可以说是无奈地成为了黑手党。

影片的题材比较老旧，毕竟讲述那不勒斯地区黑手党故事的影片，汗牛充栋。但克劳迪欧吉瓦内斯的处理还是令人欣喜的。影片继承了意大利黑帮片粗粝的质感，另一方面，克劳迪欧吉瓦内斯有没有放弃自己对于青少年的观察与热爱。青少年一步一步走进犯罪的深渊，并不是他们自身的错误造成的，而是整个社会出了问题。当然，克劳迪欧吉瓦内斯并没有按照黑帮电影悲剧性的结尾来处理这个故事，他反而采用了开放式的结尾，给影片留下了一个光明的、但又不确定的尾巴。

在媒体处，影片也得到了不错的评论。《路透社》：“吉瓦内斯出人意料地放弃了阶级和政治性的表述，转而让这一群孩子为自己的未来做出了选择。”《综艺杂志》：“影片可以更加具有力量感、更加具有原创力。可正如同现实一样，没有人会等待主角慢慢成长，他必须尽快地让自己成熟起来，以适应这个社会。”影片改编自罗伯特萨维亚诺的同名小说，此前，他的小说《格莫拉》也被意大利人马提欧加洛尼搬上过银幕。两部影片讲述的都是那不勒斯地区青少年黑手党的故事。《好莱坞报道者》称：“比《格莫拉》更加审慎，更加小心翼翼。”

《我当时在家，但》是一部颇具实验风格的影片。整部电影通过戏剧舞台式的走位和相对机械化的念白构成。影片聚焦在于一个小孩子的身上。他消失了一周后回家，闷闷不乐。他妈妈和学校老师都认为，他的失踪和他父亲的去世有关系。在这不断的回忆和反思中，男孩的妈妈开始反思自己的工作、对艺术的态度和认知，并且产生了中产阶级的焦虑。

影片导演安格拉夏娜莱克是所谓“柏林学派”的奠基人，她的影片中满了实验色彩。并且致力于展现后柏林墙时代的德国社会变迁和身份构建。不过，在这部影片里，实验色彩并没有帮助影片获得非一般的质感，反而拖累了文本性的表达。和另一位热衷于用实验方式构筑影片的罗伊安德森相比，《我当时在家，但》缺少了太多的内涵与解读性。《卫报》给了影片两星：“影片就是一系列场景的组合。缺乏新意。”影片的标题与小津安二郎的名作《我出生了，但》有异曲同工之妙。但你要在片中寻找小津的况味，那就大错特错了。《综艺杂志》：“夏娜莱克的这部谜题一般的影片，既优雅，又难以自圆其说。”

目前，柏林电影节已经过半，尚无任何一部佳作上映。所有影片口碑平淡而且中庸。按照柏林的计划与安排，主竞赛单元只有三部参与奖项角逐的竞赛片尚未与观众见面。或许本届柏林电影节就要在这么一片黯淡的氛围中落幕。

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